長沙窯青釉褐彩花蝶紋瓷執壺

                TIME:2015-09-21

                長沙窯青釉褐彩花蝶紋瓷執壺,出土于秦淮河西水關,系清理河道時發現,先藏于南京市博物館。壺灰白胎,施青黃釉,圓唇,撇口,直頸,溜肩,鼓腹,圈 足平底,腹部呈瓜棱狀,肩部一側貼附八棱形短流,另一側貼附執柄。流下方用褐色釉料繪花蝶圖,團團花叢之中,蝴蝶翩翩起舞,畫面簡潔,栩栩如生。

                長沙窯又名“銅官窯”、“瓦渣坪窯”,是我國唐至五代時期南方地區著名窯場之一。窯址主要分布在長沙市以北25公里、北距銅官鎮5公里的湘江東岸瓦渣坪一帶。長沙窯是在古岳州窯的基礎上發展起來的,大約創燒于初唐,盛于晚唐,五代末期開始衰落。

                長沙窯被認為是繼岳麓書院之后湖湘文化的第二塊瑰寶,被不少人視為現代藝術創作的靈感源泉。與當時占據統治地位的“南青北白”相比,長沙窯瓷器色彩豐富,造型多樣,裝飾技法與眾不同,生產數量極多,價格便宜,因此不僅是唐代湖南普通百姓最常見的日用瓷器,同時還遠銷海外。

                長沙窯最重要的成就,是最先把銅作為高溫著色劑應用到瓷器裝飾上,燒出了以銅紅作為裝飾的彩瓷,這是中國陶瓷史上的一項重大發明。燒制大量的釉下彩 繪瓷器,自三國時期釉下彩瓷器后再次突破了傳統青瓷單一釉色的樸素釉面設計,為中國瓷器發展拓寬了道路。長沙窯瓷器的釉下彩繪題材廣泛,內容豐富,有花 草、鳥獸、游魚、人物、園景等,活潑生動,寫實性強。印花、貼花、堆花、刻花等裝飾手法多樣,廣受世人青睞。

                長沙窯的釉下彩裝飾有個發展變化的過程,最初是單一的褐彩,后來逐漸發展到褐綠兩彩,包括青釉褐彩、青釉褐綠彩和紅彩等。褐彩的呈色劑為鐵,色澤穩 定。綠彩的呈色劑為銅,由于銅在高溫下容易流散,所以往往用來填彩或暈染。通常情況下,先用綠彩勾輪廓,再用褐彩描繪細部,裝飾紋樣有人物的衣紋裝束,動 物的腿、嘴、羽毛,植物的根莖葉脈、山石云紋的肌理等。長沙窯瓷器的釉下彩紋飾構圖飽滿適中,線條剛柔相濟,色彩對比協調,畫意奔放灑脫,渾然天成。

                長沙窯瓷壺的畫面多見于壺腹,或飛鳥,或花蝶,栩栩如生。偶有人物,數量不多。花卉題材所占比重最多,有的花朵盛開,有的含苞待放,以蓮荷紋較為多 見,多畫一花兩葉。長沙窯釉下彩裝飾藝術與中國傳統水墨畫非常接近,都是用毛筆進行描繪,形成一種氣韻生動、近似現代水彩效果的寫意畫。它大量動用勾勒、 勾花點葉、點彩、潑彩等技法,達到“畫人欲語,畫花欲滴,畫鳥欲飛”的境界,具有很強的藝術感染力。雖然長沙窯的畫工在文化修養上不及文人畫家,缺乏系統 的繪畫理論指導,但其藝術的創造精神與文人畫家殊途同歸。他們善于從生活中吸取營養,創造極具生活情趣的釉下彩繪裝飾藝術,也開創了大寫意中國畫的先河。

                印模貼花是長沙窯的又一種裝飾。印模貼花,即貼花裝飾是由印模壓制而成。首先根據構思圖案制出印模,再以印模壓出完整貼花,然后將貼花修整后以釉漿 貼在器物的腹部或口部。為了突顯貼花,常將印模貼花罩上大塊褐色釉斑,再施淺青透明釉入窯燒成。印模貼花內容豐富,有動物、人物和植物花卉紋等。人物紋有 嬰戲、婦人、武士,動物紋有獅子、鳥、魚、飛蟲等,植物紋除傳統荷花、葵花外還有葡萄、椰樹等西亞及亞熱帶植物,這應與長沙窯產品直銷海外有關。

                特別值得一提的還有長沙窯的詩文壺,器身所題詩文多為五言絕句,少有六七言。除詩文外,還有來自民間的俗語、諺語等,大多用毛筆蘸鐵料繪于器物上,字體以行書居多,也有少量草書。

                長沙窯產品色不如邢瓷之白,質不及越瓷之堅,但卻以花樣之新、圖案之美和物美價廉的新型產品而取勝,受到廣大群眾的喜愛,因而很快打開了廣闊的國內 外市場。多年來的考古發掘工作表明,除了在國內多個省份都有長沙窯瓷器出土外,長沙窯產品還曾遠銷海外。朝鮮、日本、菲律賓、泰國、印度尼西亞、斯里蘭 卡、巴基斯坦、伊朗、伊拉克、沙特阿拉伯、阿曼、肯尼亞、坦桑尼亞等許多國家都曾出土過長沙窯釉下彩瓷器。由此可見,它是唐代對外貿易的重要商品之一。

                長沙窯開創了瓷器彩繪裝飾的新途徑,創造性地將山水、人物、花鳥及詩文書法運用于陶瓷裝飾藝術上,以動感、線條、色彩、寓意與整個陶瓷造型完美結 合,透出一縷大唐民俗文化的新氣息。長沙窯瓷器也對傳統有所繼承發展,它在岳州窯的基礎上,廣泛吸收三彩陶以及伊斯蘭文化、佛教文化,逐漸形成自身獨具特 色的釉下彩工藝,成為中國古代陶瓷藝術中的一朵奇葩。

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